-
TC国语
张小斐,迪丽热巴,张艺兴,刘嘉玲,佐藤健,艾米,雪野,蔡思贝,胡予安,倪好,赵丽娜,欧阳靖,张继聪,欧阳万成,陈旻,李卓媚,秦鹏飞,张天一,孙子七,洪蕾,施予斐,景如洋,李奕臻,赖迦童,葛依萱,王奕彤,马睎悦,邹霞,崔桐侥,张娣,张琪,房岩,邓月平,查恩雅·麦克洛里,许君聪,门腔,冯勉恒,唐香玉,李明远,苗溢伦,鄂靖文,AVANTGARDEY,张美娥,那迪,冯禧
-
已完结
宋威龙,张婧仪,梁靖康,何瑞贤,练练,何明翰,周铁,赵龙豪,田征,苗若芃,杨雪儿,严智超,曲靖,孙亦鸿,汤加文,吴其江,吴弘,凌美仕,惠园,周俞辰,陈子萱
-
更新至08集
Min Thanakorn Wichanukhor,Toptap Jarukit Kaewmoonrueang,Khunnote Jirapat Uttamanan,塔纳瓦·辛纳瓦特拉,帕拉米·缇斯达龙, 查卡蒙·瑟颂维塔亚
-
更新至第24集
孟子义,何与,徐正溪,范帅琦,赖伟明,林子烨,董子凡,叶祖新,孔雪儿,何润东,张耀,张峻宁,高伟光,郑希怡,陈鹤一,邱心志,田雷,赵志伟,曹卫宇,荣妍,戴春荣,杨童舒,周静波,朱俊麟,曹阳明珠
-
更新至第17集
高海宁,马国明,张颕康,郭柏妍,黄智贤,陈晓华,游嘉欣,何广沛,邓智坚
-
更新至第08集
苏志燮,崔大勋,尹敬浩,金成圭,孙娜恩
-
更新至第16集
吴启华,朱敏瀚,赖慰玲,陈炜,吴伟豪,单立文,阮浩棕,刘佩玥,徐荣,何沛珈,贝安琪,戴祖仪,游嘉欣,江嘉敏,韦家雄,郑子诚,卢宛茵,李家鼎,谭凯琪,邓智坚,江欣燕,黎燕珊,罗冠兰,苏韵姿,吴沚默,叶靖仪,唐嘉麟,张翼东,胡敏芝,区霭玲,方绍聪,梁证嘉,陈嘉俊,关枫馨,彭翔翎,梁皓楷,李启杰,鬼塚,蔡志恩,罗皓谊,陈俊坚,吴天佑,施焯日,林秀怡,曾展望,徐文浩,张彦博,翟锋
-
全70集
秦岚,聂远,佘诗曼,吴谨言,许凯,王冠逸,谭卓,苏青,王媛可,张嘉倪,洪尧,练练,宋春丽,李春嫒,姜梓新,潘时七,王茂蕾,方安娜,王绘春,杨净如,陈宥维,施予斐,刘恩尚,何佳怡,成浚文,殷旭,高洋,邓莎,高雨儿,王鹤润,王宇威,王一哲,许晓诺,徐百慧,程茉,白珊,茹萍,戴春荣
-
更新至20260719期
严浩翔,谢帝,艾热,派克特,功夫胖,盛宇,杨长青,刘嘉裕,米尔艾力,李斯丹妮,布瑞吉,翁杰,黄旭,杨博睿,吴嘉轩,白景屹,贰万,孙旸,李大奔,徐赢,郭颖
-
更新至第23集
艾米,侯明昊,王以纶,马秋元,米热,何润东,刘令姿,郑雅文,陶昕然,程莉莎,王丽坤,金莎,庞博,苏袀禾,满江,盛一伦,党涛,张雨剑,锦超,王润泽,杨凯淳,程宇峰,邵桐,博尔吉特,蒋中炜,延霈,郑雨轩,陈一诺,雷浩轩,曲芷含,王靖雯,焦建,张千叶
-
更新至第150集
内详
-
完结
王鹤棣,田曦薇,刘奕君,晏紫东,岳旸,张晓晨,毛晓慧,范帅琦,刘美含,张淼怡,丁笑滢,闫佩伦,王润泽,王伊瑶,康亢,张宸逍,李梦颖,姚一奇,姬晓飞,宋涵宇,魏子昕,倪虹洁,范世錡,刘钧,冯晖,刘冠麟,姜贞羽,杜淳,何润东,邱心志,陈小纭,李洪涛,陈意涵
-
更新至第2854集
刘丹,单立文,汤盈盈,吕慧仪,罗乐林,马贯东,苏韵姿,周嘉洛,陈浚霆,吴伟豪
-
全13集
布莱恩·科兰斯顿,亚伦·保尔,安娜·冈,吉安卡罗·埃斯波西托,迪恩·诺里斯,贝琪·勃兰特,大卫·科斯塔贝尔
-
更新至183集
钱文青,杨天翔,杨默,歪歪,谷江山,乔诗语,佟心竹
这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。
幕后花絮
影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。
片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。
影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。
影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖